这番话改变了我的命运。

进了珠影，又(you)遇见另一位贵人——时代动(dong)画公司总经(jing)理周承(cheng)人先生。他(ta)早前在美(mei)院看过我的毕业创作《岭(ling)南花(hua)果》四条屏，之后(hou)便四处打听(ting)我的下落。得知我进了珠影，他(ta)见了我便笑着说：“终于找到(dao)你了，你是块画画的料。我知道(dao)珠影没(mei)有条件让你安心作画，动(dong)画公司可以给你一间画室，只是临时的，随(sui)时可能要搬。”

我听(ting)了欣(xin)喜若狂。那间画室条件极好，因(yin)动(dong)画公司属合资企业，其新建(jian)的大楼坐落于珠影园区的中心，内设有电(dian)梯，配有空(kong)调；最关键的是，颜料任我使用，全是日本进口，上百种色彩，每一种都好得不(bu)像话。

珠影的那些年里，艺(yi)术室的领导都很关照我，很少安排我下剧组，为的就是让我安心画画。念念不(bu)忘的，有黄朝晖、马兴郁、林忠才先生等人的照顾。画坛上还(hai)有很多人始终惦记着我，譬如广东省美(mei)术家协会、岭(ling)南美(mei)术出版社的诸(zhu)位师友。

尤其是广东美(mei)协副秘书(shu)长(chang)黄亦生、展览部的区焕礼，起初频频给我写信，再三叮(ding)嘱我，千万不(bu)要丢掉毛笔。黄先生住得离珠影很近，时常过来探望(wang)我。1988年，经(jing)汤小铭主席提名，广东美(mei)协为我举(ju)办了个人画展——第28回“星河展”。我在珠影时代动(dong)画公司创作室完成的近八十幅作品，全部展出，反(fan)响颇大。这一切(qie)，为我1992年调入广州画院成为一名专职画家，打下了最坚实的基础。

那时的珠影，正在八十年代末的黄金余绪，不(bu)喧(xuan)嚣(xiao)，不(bu)浮躁，没(mei)有功利与拥挤。厂里的气氛(fen)宽松，人来人往都带(dai)着老文艺(yi)单位的朴素(su)与真诚，没(mei)有森严的规矩，没(mei)有过度的算计，反(fan)倒像一处自由生长(chang)的园子(zi)，恰好容得下我这样(yang)一心只想画画的人。

在珠影前后(hou)待了六年，只参拍两部电(dian)影，看似(si)与电(dian)影若即若离，实则日日受着影像的熏陶。那时珠影时常开设“国外电(dian)影观摩周”，看电(dian)影成了工作的分(fen)内事，镜头的语言、光影的结构(gou)、画面的叙事、空(kong)间的节奏，悄(qiao)无(wu)声息地渗进我的审美(mei)里，让我对绘画的理解，不(bu)再局限(xian)于宣纸与笔墨，眼(yan)界被生生打开，变得宽阔、自由、不(bu)拘(ju)一格。

后(hou)来我一头扎进实验(yan)水墨，很多人问起创作的源头，我总想起珠影的那几年。

1992年，珠影迈入市场化改革。恰逢(feng)广州画院新址落成、广纳英才，幸得陈永锵院长(chang)赏识，我就此找到(dao)了艺(yi)术生涯的最终归宿。

珠影六年

来源：羊城晚报 2026年03月18日 版次：A07栏目(mu)：作者：方土

□方土

1986年，我从(cong)广州美(mei)术学院本科毕业，被分(fen)配到(dao)珠江电(dian)影制片(pian)厂。回头看，那一路的选择，全是一连串(chuan)稀里糊(hu)涂，却又(you)像被命运安排好的偶(ou)然。

1980年，我人生第一次踏足省城广州——为了赴(fu)考广美(mei)附中。刚到(dao)那天，我和另一位画友搭上14路公交(jiao)车，目(mu)光扫(sao)过路牌，“珠影站”三个字撞进眼(yan)里，心里猛地一热。在那个年代，电(dian)影是顶神(shen)圣的东西。

我俩揣着一点卑微又(you)天真的念头，想进去瞻仰一番，侥幸盼着能撞见几张熟悉的脸。结果刚走到(dao)珠影大门(men)口，就被门(men)卫拦了下来，没(mei)多问一句，直接被轰走。没(mei)辙，只好蹲在马路对面傻等，不(bu)知耗了多久，连一个人影都没(mei)见着，最后(hou)灰头土脸，默默离开。

过了两年，我考上广州美(mei)院中国画系。四年本科读完，服从(cong)分(fen)配，我捏着报到(dao)证堂(tang)堂(tang)正正走进了曾经(jing)把(ba)我拒之门(men)外的珠影大门(men)。

其实我心里左右为难。关心我的老师大多反(fan)对我改行碰电(dian)影；也有老师推荐我去汕头大学教书(shu)。两条路明明白白摆在眼(yan)前，我拿不(bu)定主意。后(hou)来林丰俗(su)老师叮(ding)嘱我，有一位先生务必登门(men)请(qing)教，他(ta)的建(jian)议，你尽(jin)可遵从(cong)。

揣着介绍信，我踩着单车径直去了广东画院林墉(yong)先生的家。第一次见到(dao)林墉(yong)，那感(gan)觉，和撞见银幕上的大明星没(mei)两样(yang)——满心都是敬(jing)畏与欢喜。先生一语，便定了我一生的艺(yi)术之路：“找我就对了，汕头不(bu)能去。珠影一年拍不(bu)了几部戏，拍完回广州不(bu)用坐班，时间全是你自己的，照样(yang)可以画画。除了画院之外，这地方便是最好的单位。况且(qie)广州是大城，有你施展的余地。”

这番话改变了我的命运。

进了珠影，又(you)遇见另一位贵人——时代动(dong)画公司总经(jing)理周承(cheng)人先生。他(ta)早前在美(mei)院看过我的毕业创作《岭(ling)南花(hua)果》四条屏，之后(hou)便四处打听(ting)我的下落。得知我进了珠影，他(ta)见了我便笑着说：“终于找到(dao)你了，你是块画画的料。我知道(dao)珠影没(mei)有条件让你安心作画，动(dong)画公司可以给你一间画室，只是临时的，随(sui)时可能要搬。”

我听(ting)了欣(xin)喜若狂。那间画室条件极好，因(yin)动(dong)画公司属合资企业，其新建(jian)的大楼坐落于珠影园区的中心，内设有电(dian)梯，配有空(kong)调；最关键的是，颜料任我使用，全是日本进口，上百种色彩，每一种都好得不(bu)像话。

珠影的那些年里，艺(yi)术室的领导都很关照我，很少安排我下剧组，为的就是让我安心画画。念念不(bu)忘的，有黄朝晖、马兴郁、林忠才先生等人的照顾。画坛上还(hai)有很多人始终惦记着我，譬如广东省美(mei)术家协会、岭(ling)南美(mei)术出版社的诸(zhu)位师友。

尤其是广东美(mei)协副秘书(shu)长(chang)黄亦生、展览部的区焕礼，起初频频给我写信，再三叮(ding)嘱我，千万不(bu)要丢掉毛笔。黄先生住得离珠影很近，时常过来探望(wang)我。1988年，经(jing)汤小铭主席提名，广东美(mei)协为我举(ju)办了个人画展——第28回“星河展”。我在珠影时代动(dong)画公司创作室完成的近八十幅作品，全部展出，反(fan)响颇大。这一切(qie)，为我1992年调入广州画院成为一名专职画家，打下了最坚实的基础。

那时的珠影，正在八十年代末的黄金余绪，不(bu)喧(xuan)嚣(xiao)，不(bu)浮躁，没(mei)有功利与拥挤。厂里的气氛(fen)宽松，人来人往都带(dai)着老文艺(yi)单位的朴素(su)与真诚，没(mei)有森严的规矩，没(mei)有过度的算计，反(fan)倒像一处自由生长(chang)的园子(zi)，恰好容得下我这样(yang)一心只想画画的人。

在珠影前后(hou)待了六年，只参拍两部电(dian)影，看似(si)与电(dian)影若即若离，实则日日受着影像的熏陶。那时珠影时常开设“国外电(dian)影观摩周”，看电(dian)影成了工作的分(fen)内事，镜头的语言、光影的结构(gou)、画面的叙事、空(kong)间的节奏，悄(qiao)无(wu)声息地渗进我的审美(mei)里，让我对绘画的理解，不(bu)再局限(xian)于宣纸与笔墨，眼(yan)界被生生打开，变得宽阔、自由、不(bu)拘(ju)一格。

后(hou)来我一头扎进实验(yan)水墨，很多人问起创作的源头，我总想起珠影的那几年。

1992年，珠影迈入市场化改革。恰逢(feng)广州画院新址落成、广纳英才，幸得陈永锵院长(chang)赏识，我就此找到(dao)了艺(yi)术生涯的最终归宿。