明明先天条件占尽优势，坐(zuo)拥“男帅女美”的偶(ou)像剧顶配(pei)阵容，亦有各种“人生镜头”出圈，配(pei)角团也(ye)实现了“全员上桌”……为何口碑始终(zhong)不及(ji)预期？翻看观众的吐槽，究(jiu)其原因，核心症结仍在剧情，更(geng)具体地说，是对女主的呈(cheng)现早已(yi)严(yan)重跑偏。

目前的突(tu)出问题(ti)，主要集中(zhong)在对核心角色的呈(cheng)现上。原著中(zhong)的女主人公樊长玉，是以手艺为傲、一身(shen)牛劲、有勇有谋的“大女主”型(xing)人物，前有仅(jin)凭自身(shen)能力(li)便能在乱世(shi)中(zhong)站(zhan)稳脚跟，后有阴错阳差误入军营，揭开身(shen)世(shi)真相，最终(zhong)封侯拜将，功成身(shen)退，人物弧光饱满而立体。

但剧版改编后，这个鲜(xian)活的角色却被大幅削弱(ruo)。观众的不满主要集中(zhong)在三点：

其一，樊长玉本(ben)身(shen)是自带“杀猪刀”的飒爽英姿形象，骄傲自信、不卑(bei)不亢、不在意世(shi)人的目光，结果到了剧中(zhong)，却彻底失去了这份“底气”，在男主谢征面前，沦为频频“藏(cang)刀”、自卑(bei)敏(min)感、生怕被嫌弃的模(mo)样，甚至编剧在这基础上又增了一笔，让她目不识丁，笑料频出。

再者，令观众同样无法接受的是，剧集也(ye)频繁为男主“赋(fu)魅”。女主闯事业也(ye)好，陷入困(kun)境也(ye)罢，最先依(yi)赖的并(bing)非是自身(shen)的智慧(hui)和勇气，而是靠男主一次次的“天降救场”完成破局。原本(ben)属于女主的高光时刻，就这样一而再再而三生硬地让渡给了男主。

其三则是剧集中(zhong)后期本(ben)应出现的种种高潮名场面，却始终(zhong)未(wei)能引爆。军营线(xian)本(ben)该是女主大展身(shen)手、完成蜕变(bian)的关键剧情，实际却因为女主频频被“降智”，屡出“战场如儿戏”的bug，进而数度被网友吐槽。尽管剧方似乎也(ye)察觉到了大众的不满，近(jin)期将女主单杀长信王(wang)的高光片段推上热(re)搜，但却未(wei)能及(ji)时挽回口碑。

这些(xie)零散的高光，在女主大幅被削弱(ruo)的整体基调面前，始终(zhong)有些(xie)苍白无力(li)。

不过，对于这些(xie)，如今也(ye)出现了不少(shao)“圆场”的方法。因此在对男女主爱情模(mo)式的讨论中(zhong)，我们(men)经常看到几个高频词(ci)，叫“年上感”，叫“引导型(xing)恋人”，叫“互相救赎”……但这真的能自圆其说吗？

显然，还难以服众。

其实，大众也(ye)并(bing)不反感“女强(qiang)男更(geng)强(qiang)”的种种设(she)定，真正令人不适的是，男主的魅力(li)不应建立于掐灭(mie)女主灵魂(hun)的基础之(zhi)上；不应通过削弱(ruo)女主，让“她”不再是那个做着自己的、独立的“她”，而总让“她”需要被“他(ta)”来认可。

所(suo)谓大女主，核心落点也(ye)从来不是“能和男主互相救赎”，而是“哪怕没(mei)有男主，也(ye)能活成自己的光”，可如今很多(duo)剧作，显然搞错了大女主的本(ben)质内涵。

因而，即(ji)便后期樊长玉时不时展现出个人高光，观众也(ye)已(yi)经疲惫。

有网友精准点评：“《逐玉》的编剧团队好像内部矛(mao)盾突(tu)出，一方在执意往大男主剧方向改编，执着于打造古(gu)早言情的‘苏感’；另一方又想拉回大女主线(xian)，保留女主的主体性，最终(zhong)就导致(zhi)剧集时常呈(cheng)现出一种‘精分’状态，既想讨好喜欢大女主的观众，又想捧男主，结果两边都令人不满。”

02

并(bing)非个例(li)：大女主们(men)屡遭“削番”

作为女频古(gu)偶(ou)，大女主需给男主“让番”，本(ben)就离谱，更(geng)令人无奈的是，《逐玉》的问题(ti)，也(ye)并(bing)非孤(gu)例(li)。近(jin)期内娱多(duo)部热(re)播剧，均出现大女主被削弱(ruo)、高光被抢夺的现象。

去年万(wan)众期待的《锦(jin)月如歌》，改编自千山茶客爆款小(xiao)说《女将星》，开播后却让不少(shao)观众大失所(suo)望。原著中(zhong)传奇的飞鸿(hong)将军，在剧版中(zhong)不复存(cun)在，取而代之(zhi)的，同样是女主被强(qiang)行“降智”。剧集开篇(pian)便刻意加入“女主疑似害男主父亲牺牲战场”的剧情，强(qiang)行制造男女主的“世(shi)仇误会”。除(chu)此之(zhi)外，原著中(zhong)女主的成长线(xian)也(ye)被大幅删减，性别觉醒、谋略高光等，也(ye)被转移为需要由男主、男配(pei)来保驾(jia)护(hu)航。

另一部《度华年》，也(ye)因类似问题(ti)饱受诟病。故事的亮点本(ben)落脚于“中(zhong)年灵魂(hun)重生，誓要扭转命运”的张力(li)，可观众看后却不禁调侃：“剧版可被一句(ju)话总结为‘重生后我成了恋爱脑’。”

剧情和原著一般以李蓉、裴文(wen)宣双线(xian)开篇(pian)，但令人费解的是，男主可迅速进入状态，有条不紊、紧锣密(mi)鼓地展开布局；女主却始终(zhong)绕不开男主，深陷琐碎情绪与追忆小(xiao)事中(zhong)，亦频频被吐槽“犯蠢(chun)”，直至后期也(ye)依(yi)然困(kun)在“时时左右脑互搏”的矛(mao)盾人设(she)中(zhong)，未(wei)能展现出大家期待的权谋大女主风范。显然，身(shen)为“长公主”，李蓉的智慧(hui)与能力(li)被有意弱(ruo)化(hua)，原本(ben)属于她的高光时刻，部分也(ye)转移到了男主裴文(wen)宣身(shen)上；剧方甚至新增大量男二戏份，进一步挤压(ya)她的成长空间(jian)，与原著中(zhong)“李蓉主导命运、与裴文(wen)宣势均力(li)敌”的核心设(she)定相去甚远。

即(ji)便爆款剧如《长相思(si)》，也(ye)难逃女主被削弱(ruo)的尴尬。原著中(zhong)，身(shen)为女主人公的小(xiao)夭(wai)，在桐华笔下虽难逃被“虐(nue)”，但从整个故事线(xian)也(ye)能看出，这一人物的核心魅力(li)胜在清醒。即(ji)便生逢乱世(shi)，颠沛流离，小(xiao)夭(wai)也(ye)始终(zhong)坚(jian)定，从不将命运寄(ji)于他(ta)人，她的独立、坚(jian)韧，是刻在骨子里的内核。

但在剧版中(zhong)，这一人设(she)却频现失衡，逐渐流于表面。 观众最不满于：“明明是成长系女主，为什么会被改成逃避系？”

剧中(zhong)的小(xiao)夭(wai)事业线(xian)几乎被一笔带过，剧集将大量篇(pian)幅铺(pu)陈于她与三位男性角色的情感纠葛上。当然，这些(xie)各富魅力(li)的感情线(xian)的确转化(hua)出数量庞大的剧粉群体，但小(xiao)夭(wai)实则也(ye)被进一步“牺牲“。种种情节中(zhong)，小(xiao)夭(wai)频频困(kun)在感情纠缠间(jian)，被男性角色选择、权衡，处于被动的地位，那份独立的人格(ge)也(ye)多(duo)次沦为成就男性角色的载体，与那个不依(yi)附、不盲从的大女主形象日行渐远。

上述(shu)案例(li)仍在常规讨论范围内，而近(jin)期备案后引发热(re)议的《魂(hun)判九川》则彻底刷新了观众的认知。据悉，该剧疑似改编自小(xiao)说《九姑娘她一身(shen)反骨人还狂》，原著本(ben)为大女主逆袭的故事，可令人万(wan)万(wan)没(mei)想到的是，剧方改编时，竟直接将女主“性转”成男主，硬生生把一部女频IP改成了大男主剧。消息流出后，网友也(ye)是瞬(shun)间(jian)炸锅(guo)，纷纷吐槽：“内娱是没(mei)有小(xiao)说可拍了吗？好好女主要硬变(bian)男主，是多(duo)不相信女性角色的号召力(li)？”“想拍大男主剧，大可直接找男频IP，何必糟蹋女频IP？”

这些(xie)现象不禁让人发问：内娱，真容不下一个完整的大女主吗？

03

内娱怪圈：为何大女主频频被矮(ai)化(hua)？

那么问题(ti)来了，明明“大女主”题(ti)材一直是内娱的热(re)门(men)赛道，观众对优质大女主剧的需求也(ye)日益(yi)旺(wang)盛(sheng)，可为什么大女主们(men)登上荧屏后，却屡遭矮(ai)化(hua)？

或许，最核心的原因，在于“流量至上”的行业逻辑，让剧集创作终(zhong)归偏离了初心。

据影视宣传小(xiao)L介绍，当下的内娱，流量明星的号召力(li)仍占据主导地位。许多(duo)剧集立项时，首(shou)要考量的不是剧情质量、人设(she)塑造，而是主演(yan)的流量热(re)度。尤其是拥有庞大粉丝基础的男艺人们(men)，片方为讨好其粉丝，进而提升(sheng)剧集热(re)度，便会有意强(qiang)化(hua)男主人设(she)、增加男主戏份，甚至不惜削弱(ruo)女主高光，将原本(ben)的大女主剧，改成“大男主陪衬剧”。

在这种逻辑下，很多(duo)时候，女主就需要去衬托男主的强(qiang)大，为男主增加“苏点”，吸(xi)引女粉丝的关注。因而，越来越多(duo)的片方不再过分在意大女主人设(she)是否完整、是否独立，而是着重考量男主戏份够不够、高光足不足，能否让男流量粉丝满意。

也(ye)能够看出，很多(duo)影视制作方对“大女主”的理解亦存(cun)在偏差，甚至陷入了“伪大女主”的误区。或许在片方看来，“大女主剧”只需给女主安(an)排几次高光时刻，却忽略了大女主们(men)的魅力(li)，往往需要依(yi)托于一条逻辑缜密(mi)的成长线(xian)，唯有通过这条线(xian)，女主才能逐步提升(sheng)能力(li)，破局成长，掌控(kong)命运，展现出独特的人格(ge)魅力(li)。

更(geng)有甚者，在很多(duo)片方的认知里，女性角色无论多(duo)强(qiang)大，最终(zhong)都需要被“外界“（尤其是男主）认可，才能实现剧集价值。这种认知偏差，直接导致(zhi)了大女主们(men)人设(she)崩塌，也(ye)让许多(duo)作品沦为“伪大女主剧”。

再者，女频IP改编的“内卷”与“敷衍”，也(ye)是重要原因之(zhi)一。近(jin)年来，女频大女主IP成为了内娱的“香饽饽“，很多(duo)制作方都争相购买知名网文(wen)的改编权，试图凭借IP的热(re)度，打造爆款剧集。但随着IP改编的增多(duo)，很多(duo)制作方开始敷衍了事，根本(ben)不去好好钻研原著的精华所(suo)在，随意修(xiu)改剧情、人设(she)，目光均在迎合市场，彻底背离了原著IP的核心。

另外，市场审美的同质化(hua)，也(ye)让大女主剧陷入了困(kun)境。当下很多(duo)偶(ou)像剧，都陷入了狂卷CP感的怪圈，一味追求“苏点”，力(li)求以15秒短视频霸榜热(re)搜，因此不少(shao)制作方虽试图“创新”，却走上了“歪路”。他(ta)们(men)不深耕剧情，丰富人设(she)，而是简单粗(cu)暴地削弱(ruo)女主、强(qiang)化(hua)男主，来制造他(ta)们(men)认为的“苏感”。这种“创新”不仅(jin)没(mei)有让剧集脱颖(ying)而出，反而引发观众更(geng)强(qiang)烈(lie)的反感，也(ye)让剧集的口碑一落千丈。

其实观众想要的，从来都不是“完美无缺、无所(suo)不能”的大女主，也(ye)不是“没(mei)有感情线(xian)、一心搞事业”的大女主，而是“有血(xue)有肉、独立清醒”的主体。大众想要看到的，是女主凭借自己的力(li)量，克服困(kun)境、实现成长，也(ye)是女主在面对感情时，能够保持清醒，不迷失自我，是女主即(ji)使没(mei)有男主男配(pei)加持，也(ye)能成就自己。

内娱从不缺大女主IP，也(ye)不缺喜欢大女主题(ti)材的观众，缺的，是真正尊(zun)重大女主剧、尊(zun)重原著、尊(zun)重观众的片方。

图片源自网络(luo)

撰文(wen)：momo

编辑：momo