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图为电影《遥远的普若岗日》海报(bao)。 资料图片
电影《遥远的普若岗日》以援(yuan)藏女干部童小凡的故事为主线(xian),讲述了(le)西(xi)藏的历(li)史性巨(ju)变,呈现巨(ju)变背(bei)后干部群众所付出的巨(ju)大努力(li),表现各民族人民肝胆相(xiang)照(zhao)、相(xiang)濡以沫的深情厚谊(yi)。
平均海拔超(chao)5000米的双湖县,覆盖着除南北极之外(wai)世界(jie)上最大的陆地冰盖普若岗日,那里陌(mo)生得近乎神秘,艰辛得甚至残酷;女青年(nian)莽莽撞撞“闯入”这片生命禁区(qu),经磨历(li)劫,升华成长;还(hai)有以冰山雪原、蓝天(tian)镜湖、草原白云为背(bei)景的浪漫爱情……这些共同构成了(le)这部电影的魅力(li)。
影片序章,在这里工作生活了(le)15年(nian)的童小凡离(li)开(kai)双湖前,与神奇的普若岗日告(gao)别(bie)。冰川皑皑、一望无(wu)际,像一块天(tian)荒地老(lao)的宝石,藏羚羊在冰川脚(jiao)下的草原行走,憨(han)憨(han)的野牦牛仿(fang)佛是天(tian)地间(jian)不变的角色。观众从镜头中(zhong)看到的,不仅(jin)是奇观性的空间(jian),更是“浪淘尽千古风(feng)流人物”的时间(jian)性见(jian)证。高原环境的实(shi)景拍摄,带来独特(te)的视觉体验和心灵震撼。
在这样一方罕见(jian)的时空舞台上,影片开(kai)始讲述不凡的西(xi)藏故事。童小凡懵懵懂懂、阴差(cha)阳错地来到双湖,成了(le)乡镇(zhen)干部。从急于逃离(li)到“有些事总(zong)得有人做”,再到“不能抛弃(qi)亲人们”,她在人烟(yan)稀少的高原上经历(li)了(le)水与电的困境、贫困与闭塞的艰难,开(kai)始设法建立通信联络,救治病患,改善当地的生存条(tiao)件。通过与当地干部群众同甘(gan)共苦,她经历(li)了(le)从不解到理解、从外(wai)来人到本(ben)地化、从接受环境到改变环境、从援(yuan)藏青年(nian)到知心大姐的转变。这样的叙事,既(ji)有“英模传记”的特(te)点,又是对新时代奉献精神的放大。
从童小凡的成长过程中(zhong),观众看到了(le)普若岗日生态价值被重视,看到了(le)高原搬迁为当地百姓生活带来的切实(shi)改变。影片既(ji)是为无(wu)数被称(cheng)作“电话爸爸”“视频女儿”的援(yuan)藏干部立传,更是为援(yuan)藏精神树碑,用艺术呈现完成献礼西(xi)藏自治区(qu)成立60周年(nian)的创作使命。
影片还(hai)尝试赋予爱情故事线(xian)以深意。童小凡与藏族干部洛桑因工作结缘,从相(xiang)互陌(mo)生到志同道合再到情投意合,童小凡从洛桑身上理解了(le)独特(te)的高原文化,洛桑则从童小凡身上感受到善良和执着。这段故事,一方面用爱情的美好和纯洁,象征各民族水乳相(xiang)融、甘(gan)苦与共,另一方面也赋予普若岗日浪漫色彩(cai),谱写了(le)别(bie)样的爱情之歌和青春之歌。
影片经过长达4年(nian)的采访和创作,以海拔5000多米高原实(shi)景拍摄为基(ji)础,人物塑造追求自然(ran)真实(shi),除男女主角外(wai),医疗员拉(la)姆、副乡长刘光武等角色也都栩栩如生。场景设计上,藏族群众家庭生活大多在自然(ran)光条(tiao)件下拍摄,大量非(fei)职业演(yan)员加入;视听表达上,追求粗犷浪漫风(feng)格,既(ji)有生命禁区(qu)的残酷,也有江山如画(hua)的壮美;节奏处(chu)理上,也尽可能与高原缺氧(yang)环境的“慢”达成旋律上的内在一致。
虽(sui)然(ran)受制作条(tiao)件的种种限制,故事并不具备强戏剧性的悬念紧张感,但《遥远的普若岗日》在如今多样化的电影创作中(zhong),具有独树一帜的题材优势和不可多得的朴实(shi)力(li)量。走出影院,绵延(yan)挺拔的冰川,在天(tian)地之间(jian)自由驰骋的洛桑,童小凡纯真、善良、坚(jian)强的眼神和微(wei)笑(xiao),还(hai)有那些情不自禁的祝愿,“你(ni)好,普若岗日”“你(ni)好,童小凡”“你(ni)好,新时代”,久(jiu)久(jiu)萦绕在经历(li)了(le)一场光影之旅、高原之旅、精神之旅的观众心中(zhong)。
(作者为清华大学新闻(wen)与传播学院教授)
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