明明先天条件占尽劣势，坐拥“男帅女(nu)美”的(de)偶像剧顶配阵容，亦(yi)有各种(zhong)“人生(sheng)镜头”出圈，副角团也完成了(le)“全员上桌”……为什么口碑始终不及预期？翻看观众的(de)吐槽，究其原因(yin)，核心症结仍在剧情，更具体地说，是对女(nu)主的(de)呈现早已严重跑偏偏。

目前(qian)的(de)突(tu)出问题，主要集中在对核心角色的(de)呈现上。原著(zhu)中的(de)女(nu)仆人公樊长玉，是以手艺为傲(ao)、一身(shen)牛劲、有勇有谋的(de)“大女(nu)主”型人物(wu)，前(qian)有仅凭自身(shen)能力便能在乱世中站稳脚跟，后有阴错阳差误入军营，揭开身(shen)世原形，最终封侯拜将，功成身(shen)退，人物(wu)弧光(guang)丰满而平面。

但剧版改编后，这个新鲜的(de)角色却被大幅减弱。观众的(de)不满主要集中在三点：

其一，樊长玉本身(shen)是自带“杀猪刀”的(de)飒(li)爽(shuang)英姿抽象，骄傲(ao)自信、不卑不亢、不在意世人的(de)目光(guang)，结果到(dao)了(le)剧中，却彻底失去了(le)这份“底气”，在男主谢征(zheng)眼前(qian)，沦为频频“藏刀”、自大敏感、恐(kong)怕被嫌弃的(de)样子，乃(nai)至编剧在这基础上又增了(le)一笔，让她胸无点墨，笑料频出。

再(zai)者，令观众同样无法(fa)接受的(de)是，剧集也频繁为男主“赋魅”。女(nu)主闯事业也好，陷入困境也罢，最先依(yi)赖的(de)并非是自身(shen)的(de)智慧和勇气，而是靠男主一次次的(de)“天降救场”完成破(po)局。底本属于女(nu)主的(de)高光(guang)时候(hou)，就如许一而再(zai)再(zai)而三生(sheng)硬地让渡给了(le)男主。

其三则是剧集中后期本应出现的(de)种(zhong)种(zhong)高潮名(ming)场面，却一直未(wei)能引爆。军营线本该是女(nu)主大展(zhan)身(shen)手、完成演(yan)变的(de)关键剧情，实际却因(yin)为女(nu)主频频被“降智”，屡出“战场如儿(er)戏”的(de)bug，进而数(shu)度(du)被网友吐槽。尽管剧方好像也察觉到(dao)了(le)大众的(de)不满，近期将女(nu)主单杀长信王的(de)高光(guang)片段推(tui)上热搜，但却未(wei)能及时挽(wan)回口碑。

这些零散的(de)高光(guang)，在女(nu)主大幅被减弱的(de)整体基调眼前(qian)，一直有些惨白(bai)无力。

不过，对于这些，如今也出现了(le)不少(shao)“圆场”的(de)方法(fa)。因(yin)此在对男女(nu)主爱情形式的(de)讨论中，我们经常看到(dao)几个高频词，叫“年上感”，叫“引导型恋人”，叫“互相救赎”……但这真的(de)能自圆其说吗？

显然，还难以服众。

其实，大众也并不反(fan)感“女(nu)强男更强”的(de)种(zhong)种(zhong)设定(ding)，真正令人不适的(de)是，男主的(de)魅力不应建立于掐灭女(nu)主灵魂的(de)基础之上；不应经过减弱女(nu)主，让“她”不再(zai)是那个做(zuo)着自己的(de)、自力的(de)“她”，而总让“她”需要被“他”来(lai)认可。

所谓大女(nu)主，核心落点也从来(lai)不是“能和男主互相救赎”，而是“哪怕没有男主，也能活成自己的(de)光(guang)”，可如今很多剧作，显然搞错了(le)大女(nu)主的(de)本质内涵(han)。

因(yin)而，即便后期樊长玉时不时显现出个人高光(guang)，观众也已疲惫。

有网友精准点评：“《逐玉》的(de)编剧团队好像内部(bu)矛盾突(tu)出，一方在执(zhi)意往(wang)大男主剧方向改编，执(zhi)着于打造古早言情的(de)‘苏感’；另一方又想拉(la)回大女(nu)主线，保存女(nu)主的(de)主体性，最终就致使剧集时常呈现出一种(zhong)‘精分’状态，既想市欢喜欢大女(nu)主的(de)观众，又想捧(peng)男主，结果两边都(dou)令人不满。”

02

并非个例：大女(nu)主们屡遭“削番”

作为女(nu)频古偶，大女(nu)主需给男主“让番”，本就离谱，更令人无法(fa)的(de)是，《逐玉》的(de)问题，也并非孤(gu)例。近期内娱多部(bu)热播剧，均出现大女(nu)主被减弱、高光(guang)被劫掠的(de)现象。

客岁万众等候(hou)的(de)《锦月如歌》，改编自千山茶客爆款小说《女(nu)将星》，开播后却让不少(shao)观众大失所望。原著(zhu)中传奇的(de)飞鸿将军，在剧版中不复存在，取(qu)而代(dai)之的(de)，同样是女(nu)主被强行“降智”。剧集开篇便刻意加入“女(nu)主疑似害男主父亲牺牲战场”的(de)剧情，强行制造男女(nu)主的(de)“世仇误会(hui)”。除此之外(wai)，原著(zhu)中女(nu)主的(de)成长线也被大幅删减，性别觉醒、盘(pan)算高光(guang)等，也被转移为需要由男主、男配来(lai)保驾(jia)护航。

另一部(bu)《度(du)华年》，也因(yin)雷同问题饱(bao)受诟病。故事的(de)亮点本落脚于“中年灵魂重生(sheng)，誓要扭转命运”的(de)张力，可观众看后却不禁调侃：“剧版可被一句话总结为‘重生(sheng)后我成了(le)爱情脑’。”

剧情和原著(zhu)一般以李蓉、裴文宣双线开篇，但令人隐晦的(de)是，男主可迅速进入状态，有条不紊、紧锣密鼓(gu)地展(zhan)开布(bu)局；女(nu)主却一直绕不开男主，深陷噜(lu)苏情绪与追忆大事中，亦(yi)频频被吐槽“犯蠢”，直至后期也依(yi)然困在“时时左右脑互搏”的(de)矛盾人设中，未(wei)能显现出大家等候(hou)的(de)权术大女(nu)主风范。显然，身(shen)为“长公主”，李蓉的(de)智慧与能力被有意弱化，底本属于她的(de)高光(guang)时候(hou)，部(bu)分也转移到(dao)了(le)男主裴文宣身(shen)上；剧方乃(nai)至新增大量男二(er)戏份，进一步挤(ji)压她的(de)成长空间，与原著(zhu)中“李蓉主导命运、与裴文宣半斤八两”的(de)核心设定(ding)相去甚远。

即便爆款剧如《长相思》，也难逃女(nu)主被减弱的(de)尴尬(ga)。原著(zhu)中，身(shen)为女(nu)仆人公的(de)小夭(wai)，在桐华笔下(xia)虽难逃被“虐”，但从整个故事线也能看出，这一人物(wu)的(de)核心魅力胜在清(qing)醒。即便生(sheng)逢乱世，颠沛流离，小夭(wai)也一直坚定(ding)，从不将命运寄于别人，她的(de)自力、坚固，是刻在骨子里的(de)内核。

但在剧版中，这一人设却频现失衡，逐渐流于外(wai)观。 观众最不满于：“明明是成长系女(nu)主，为什么会(hui)被改成逃避(bi)系？”

剧中的(de)小夭(wai)事业线几乎被一笔带过，剧集将大量篇幅铺陈于她与三位男性角色的(de)情感纠葛上。固然，这些各富(fu)魅力的(de)感情线的(de)确转化出数(shu)量庞大的(de)剧粉(fen)群体，但小夭(wai)实则也被进一步“牺牲“。种(zhong)种(zhong)情节中，小夭(wai)频频困在感情胶葛间，被男性角色选择、权衡，处于被动的(de)地位，那份自力的(de)人格也屡次沦为成就男性角色的(de)载体，与那个不倚赖、不顺从的(de)大女(nu)主抽象日行渐远。

上述(shu)案例仍在常规讨论范围内，而近期备案后引发(fa)热议的(de)《魂判九川》则彻底刷新了(le)观众的(de)认知。据悉，该剧疑似改编自小说《九女(nu)人她一身(shen)反(fan)骨人还狂》，原著(zhu)本为大女(nu)主逆袭的(de)故事，可令人万万没想到(dao)的(de)是，剧方改编时，竟(jing)直接将女(nu)主“性转”成男主，硬生(sheng)生(sheng)把一部(bu)女(nu)频IP改成了(le)大男主剧。消息流出后，网友也是刹时炸锅，纷纷吐槽：“内娱是没有小说可拍了(le)吗？好好女(nu)主要硬变男主，是多不相信女(nu)性角色的(de)号召力？”“想拍大男主剧，大可直接找男频IP，何(he)必(bi)摧残(can)女(nu)频IP？”

这些现象不禁让人发(fa)问：内娱，真容不下(xia)一个完整的(de)大女(nu)主吗？

03

内娱怪(guai)圈：为什么大女(nu)主频频被矮化？

那么问题来(lai)了(le)，明明“大女(nu)主”题材一直是内娱的(de)热门赛道(dao)，观众对优质大女(nu)主剧的(de)需求也日益(yi)旺盛，可为什么大女(nu)主们登上荧屏后，却屡遭矮化？

或许，最核心的(de)原因(yin)，在于“流量至上”的(de)行业逻辑，让剧集创作终归偏偏离了(le)初(chu)心。

据影视宣传小L介(jie)绍，当下(xia)的(de)内娱，流量明星的(de)号召力仍占有主导地位。许多剧集立项时，主要考量的(de)不是剧情质量、人设塑造，而是主演(yan)的(de)流量热度(du)。尤其是拥有庞大粉(fen)丝(si)基础的(de)男艺人们，片方为市欢其粉(fen)丝(si)，进而提升剧集热度(du)，便会(hui)有意强化男仆人设、增加男主戏份，乃(nai)至不吝减弱女(nu)主高光(guang)，将底本的(de)大女(nu)主剧，改成“大男主陪(pei)衬剧”。

在这类逻辑下(xia)，很多时候(hou)，女(nu)主就需要去衬托男主的(de)强大，为男主增加“苏点”，吸引女(nu)粉(fen)丝(si)的(de)存眷。因(yin)而，越来(lai)越多的(de)片方不再(zai)太过在意大女(nu)仆人设是否完整、是否自力，而是偏偏重考量男主戏份够(gou)不敷、高光(guang)足(zu)不足(zu)，能否让男流量粉(fen)丝(si)中意。

也能够(gou)看出，很多影视建造方对“大女(nu)主”的(de)理解亦(yi)存在偏偏差，乃(nai)至陷入了(le)“伪大女(nu)主”的(de)误区。或许在片方看来(lai)，“大女(nu)主剧”只需给女(nu)主安排频频高光(guang)时候(hou)，却忽略了(le)大女(nu)主们的(de)魅力，往(wang)往(wang)需要依(yi)托于一条逻辑缜密的(de)成长线，唯有经过这条线，女(nu)主才(cai)能逐步提升能力，破(po)局成长，掌(zhang)控命运，显现出独特的(de)人格魅力。

更有甚者，在很多片方的(de)认知里，女(nu)性角色不管多强大，最终都(dou)需要被“外(wai)界“（尤其是男主）认可，才(cai)能完成剧集代(dai)价。这类认知偏偏差，直接致使了(le)大女(nu)主们人设倒塌，也让许多作品(pin)沦为“伪大女(nu)主剧”。

再(zai)者，女(nu)频IP改编的(de)“内卷”与“搪(tang)塞(sai)”，也是重要原因(yin)之一。近年来(lai)，女(nu)频大女(nu)主IP成为了(le)内娱的(de)“香饽饽“，很多建造方都(dou)争(zheng)相采办知名(ming)网文的(de)改编权，试图凭借IP的(de)热度(du)，打造爆款剧集。但随着IP改编的(de)增加，很多建造方开始搪(tang)塞(sai)了(le)事，根(gen)本不去好好研(yan)讨原著(zhu)的(de)精华所在，随意修改剧情、人设，目光(guang)均在迎合市场，彻底背离了(le)原著(zhu)IP的(de)核心。

另外(wai)，市场审美的(de)同质化，也让大女(nu)主剧陷入了(le)困境。当下(xia)很多偶像剧，都(dou)陷入了(le)狂卷CP感的(de)怪(guai)圈，一味寻求“苏点”，力求以15秒短视频霸榜热搜，因(yin)此不少(shao)建造方虽试图“立异”，却走上了(le)“旁(pang)门”。他们不深耕(geng)剧情，丰穷人设，而是简单粗暴地减弱女(nu)主、强化男主，来(lai)制造他们认为的(de)“苏感”。这类“立异”不仅没有让剧集脱颖而出，反(fan)而引发(fa)观众更强烈的(de)反(fan)感，也让剧集的(de)口碑一落千丈。

其实观众想要的(de)，从来(lai)都(dou)不是“完美无缺(que)、无所不能”的(de)大女(nu)主，也不是“没有感情线、一心搞事业”的(de)大女(nu)主，而是“有血有肉、自力清(qing)醒”的(de)主体。大众想要看到(dao)的(de)，是女(nu)主凭借自己的(de)气力，克服困境、完成成长，也是女(nu)主在面临感情时，能够(gou)保持清(qing)醒，不迷失自我，是女(nu)主即使没有男主男配加持，也能成就自己。

内娱从不缺(que)大女(nu)主IP，也不缺(que)喜欢大女(nu)主题材的(de)观众，缺(que)的(de)，是真正尊重大女(nu)主剧、尊重原著(zhu)、尊重观众的(de)片方。

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撰文：momo

编纂：momo