甚至很多媒体引用的《霍去病》AI真人剧的版本，是来自B站李锋在“AI创作(zuo)大赛(sai)”投(tou)稿(gao)的23分钟版本《霍去病》。

李锋23分钟版本AI霍去病（左）、杨涵涵6分钟AI版本霍去病（中）、电视剧《汉武大帝》中由李乐饰演的霍去病（右）

20人团队，6分钟视频一(yi)周左右完成（以每天8-10小时(shi)工(gong)时(shi)算），3000元算力使用费，点击量不明……想想是不是背脊就不那么凉了呢？

“它杀死了比赛(sai)”

虽然这波AI短剧热潮(chao)已经让《霍去病》这个短剧IP“家喻户晓”，但很少有(you)人讨论这两(liang)部作(zuo)品的剧情。当看完两(liang)个版本的《霍去病》，观众不难(nan)发现，相比于一(yi)部真正的剧集，这两(liang)部作(zuo)品更像是展(zhan)现“当下视频生(sheng)成AI可以做些什么”的演示PPT：

在还(hai)原真人感、模仿(fang)真实影视剧的镜头切换和运镜、大场面战(zhan)争戏和镜头语言细节上，AI真人短剧已经取(qu)得了巨大的进步，让人不由感叹“已经可以做到(dao)这个程度了”；

而另一(yi)方(fang)面，在服装、场景、文字、口型等细节上，这两(liang)部作(zuo)品还(hai)非(fei)常粗糙(cao)，剧情上也(ye)都是“匈奴犯边——汉武帝下令——霍去病出征——取(qu)得胜利名垂青史”这样流水(shui)账(zhang)式(shi)的叙述，用网友的话来说，它们更像是一(yi)部纪录片而非(fei)拥有(you)剧情和人物塑造的“历史剧”。

李锋版本AI《霍去病》中的战(zhan)争场面截图

面对这样的新(xin)事物，观众对于它的不足也(ye)给出了很大的宽容：“3000块能做成这样要啥自行车？”“还(hai)是太生(sheng)硬了，AI味浓，人物尬演，但这些后面都可以进化”“就这一(yi)段，如果真人实拍至少要花几百万了”……

撇开两(liang)部《霍去病》的真实水(shui)准，AI短剧爆发性增长已成为不可否认的事实，根据DataEye提供(gong)的数据，2026年1月，AI仿(fang)真人短剧在漫剧百强榜中的比例已经从2025同期的7%提升至38%。

预计2026年，AI漫剧（包(bao)含AI仿(fang)真人短剧）用户规模将从2025年的约1.2亿增至2.8亿，市场规模预计达240亿元。

随着字节跳动Seedance2.0开放内测，“无(wu)需运镜技巧基础(chu)，普通人输入(ru)参考图片和音视频就能生(sheng)成电影级别的AI视频”带给业内巨大的震动，《黑神话·悟空》制作(zuo)人冯骥撰文称“AI 杀死了比赛(sai)”，著(zhu)名导演贾樟柯发布了AI制作(zuo)的短片《贾科长Dance》，Seedance也(ye)点燃了海量人群(qun)的创作(zuo)热情，在各大平台发布了大量原创MV、游戏影视动漫二创和原创短剧。“AI剧”在生(sheng)产端呈现出一(yi)派“勃勃生(sheng)机，万物竞(jing)发”的景象。

《贾科长Dance》中导演贾樟柯与自己“AI体”对话的充满象征隐喻的画面

“真人短剧实在卷不动了”

“AI的迭代太快(kuai)了，可能一(yi)两(liang)个月之(zhi)后一(yi)个新(xin)版本发布之(zhi)后，整个行业都会发生(sheng)翻天覆地的变化”某AI短剧制作(zuo)团队的负责人王涛(tao)（化名）告诉(su)新(xin)潮(chao)观鱼。

王涛(tao)作(zuo)为短剧行业资深人士(shi)，他的创业经历可以说是整个行业许多“弄潮(chao)儿”们的缩影。两(liang)年前，他和他的团队将业务的重心放在真人短剧和短剧出海的赛(sai)道，2025年初，当所有(you)人都在讨论真人爆款短剧的无(wu)限可能时(shi)，他已经离开真人短剧领域开始做AI漫剧了。

用他的话来说：“那时(shi)的AI虽然没(mei)有(you)现在这么好，但已经能用了。”促使他转型的，不是Seedance2.0这样带来“革命性”改变的技术迭代，而是那个时(shi)候的真人短剧赛(sai)道“已经卷不动了”。

“真人短剧的成本越来越高，赚(zuan)钱却(que)越来越难(nan)，逼得很多团队不得不转型。”王涛(tao)说，随着真人短剧竞(jing)争越来越激(ji)烈，卷到(dao)最后呈现出两(liang)极分化的趋势：要么做成本极低的铺量短剧，要么就做高质量短剧，这类短剧的投(tou)入(ru)成本动辄(zhe)达到(dao)一(yi)部一(yi)两(liang)百万。

浙江横店，微短剧拍摄现场金华日(ri)报

这种“短剧风格长剧化”的趋势，让常年在横店拍戏的短剧演员Nick感受到(dao)了从业环境的巨大变化：“父母一(yi)辈渐渐都不看电视剧了，而是每天抱着手机刷短剧，去年十(shi)月中旬那阵儿开始就有(you)很多的长剧演员开始来演短剧了，到(dao)去年年底、今年的年初，很多明星都已经下来了。”

从业者结(jie)构的变化必然导致短剧风格的整体转向，Nick表示，自己2024年入(ru)行时(shi)，短剧的表演风格是“掐头去尾，节奏非(fei)常快(kuai)”，要求演员的台词和表演也(ye)是一(yi)个字，“快(kuai)”。

但从2025年上半年，短剧长剧化的趋势兴起(qi)后，短剧的节奏慢下来了，对于演员的要求也(ye)更高了：“偏向于表演的东西更多，细腻的也(ye)更多了。”

长剧化、精(jing)品化之(zhi)后必然导致成本的上升，而对于王涛(tao)这样的短剧的制作(zuo)方(fang)来说，成本上去之(zhi)后，回报自然就变低了。

“以前三五十(shi)万拍一(yi)部能够挣个一(yi)两(liang)百万，这是有(you)性价比的，但当你发现一(yi)部剧成本涨到(dao)一(yi)两(liang)百万之(zhi)后，就不一(yi)定能挣回本了。”

王涛(tao)说，从“赚(zuan)钱容易”到(dao)“回本难(nan)”的转折点是业界巨头红(hong)果的下场。背靠字节跳动的流量加持，红(hong)果打出“免费短剧”的模式(shi)迅速冲击了原本以“付费投(tou)流”为主的短剧运营(ying)逻辑，也(ye)抬高了竞(jing)争的门槛(kan)。

“原来我们走的是充值内购的模式(shi)，红(hong)果下场全(quan)部走免费之(zhi)后，观众很快(kuai)养成了免费看剧的习惯，我们的回收就很差了，”王涛(tao)表示：“在免费模式(shi)下，观看数量跟不上就很容易亏钱，再加上成本不断增高，单纯(chun)靠广告怎么挣得回来？”

“我必须精(jing)打细算把成本控制得极低，让每部剧多少能挣点钱。爆款固然好，但爆款已经不是我要考虑的事儿了，我只(zhi)想着不能亏钱。”

在这样的大环境下，许多短剧团队“要么就不干了，要么就想办法转型”。而选择(ze)AI这种能极大地降(jiang)低成本的PlanB就成了必然。对于王涛(tao)这样靠短剧赚(zuan)钱的从业者来说，AI短剧带给他们的不是如普通人那般“拥抱科技的兴奋”，而是“压缩成本活下去”的途径。

大众以为“3000元拍电影”，制作(zuo)者要买单“3000万年框(kuang)”

转型之(zhi)初，王涛(tao)团队用的是国外的大模型Midjourney，ChatGPT制作(zuo)漫剧——AI生(sheng)成的动漫、二次(ci)元形象的短剧。相对于真人短剧，这类AI漫剧成本低、剧本的适配度广、既能表现“玄幻、武侠、历史穿越”也(ye)能做成“沙雕短剧”，把很多网络(luo)流传(chuan)的段子和创意(yi)视频化。

同时(shi)，二次(ci)元人物也(ye)弥(mi)补(bu)了短剧演员在颜值、演技上的短板，对于一(yi)些嫌真人短剧“制作(zuo)粗糙(cao)、演技生(sheng)硬”的观众来说，“二次(ci)元”“漫剧”反而是他们接受短剧形式(shi)并逐渐入(ru)门的催化剂。

爆款漫剧《斩仙台下我震惊了诸神》截图

而现在，大多数国内团队都在用字节和快(kuai)手的大模型，这些快(kuai)速迭代的模型已经可以突(tu)破漫剧，模拟真人的样子做出更精(jing)细的AI短剧了。“Seedance2.0已经出来了，等3.0出来之(zhi)后大概率可以做到(dao)和真人一(yi)模一(yi)样”。

“AI加入(ru)了之(zhi)后，周期也(ye)好，成本也(ye)好，都降(jiang)了太多了，”王涛(tao)介绍，虽然不同的团队在成本控制上有(you)差异，但平均来说，去年年底市场上制作(zuo)品质较高的AI漫剧的成本是800-1000元/分钟，去年年底制作(zuo)真人AI剧的成本是3000元/分钟，而今年年初这个价格已经降(jiang)至1000元/分钟-2000元/分钟。

新(xin)潮(chao)观鱼观察(cha)到(dao)，成本下降(jiang)背后，除了技术的进步之(zhi)外，一(yi)个难(nan)以回避的问题是，AI视频生(sheng)产工(gong)具的拥有(you)者拥有(you)整个产业链最大的“话语权”。

字节跳动同时(shi)手握Seedance2.0和红(hong)果短剧，快(kuai)手拥有(you)“可灵AI”与“快(kuai)手星芒(mang)短剧”，360、百度、腾(teng)讯等巨头也(ye)在积极布局自己的生(sheng)产端－发布端“闭环”，这些“大厂”的政策调整和激(ji)励计划就像“无(wu)形的手”和“有(you)形的手”，左右着AI短剧的生(sheng)态。

而砍去了演员、摄影、服化道等传(chuan)统(tong)影视部门的制作(zuo)者，面对这样的闭环垄断，不仅没(mei)有(you)变得更加“自由”，反而在飞(fei)速的迭代中“亦步亦趋”。

近期，网上出现了许多Seedance2.0用户对于降(jiang)速“抱怨”的声音，他们中有(you)人表示：“从刚开始的时(shi)候四五分钟一(yi)条，到(dao)后来的四十(shi)分钟一(yi)条，充了会员之(zhi)后现在做一(yi)条视频需要4-10个小时(shi)。”排(pai)队拥堵现象已成为AI视频生(sheng)成的常态，即使充值了四位(wei)数的会员也(ye)难(nan)拥有(you)“钞能力”，在你前面排(pai)队的人也(ye)有(you)四位(wei)数。参与内测的用户们表示，如果只(zhi)是兴趣爱好玩一(yi)玩倒也(ye)无(wu)妨(fang)，如果要靠AI工(gong)具稳定营(ying)收甚至养活团队，未免“太没(mei)安全(quan)感”了。

用户上传(chuan)界面显示的Seedance2.0排(pai)队情况(kuang)

“Seedance前期那种体验版也(ye)就是给你体验一(yi)下，很多人都已经开始商用，商用的算力消耗很大，你必须交钱才(cai)会快(kuai)。”王涛(tao)介绍道：“字节这样的公司一(yi)定是会优先大客户，之(zhi)前有(you)说让制作(zuo)公司签年框(kuang)，3000万起(qi)/年，签了才(cai)会给你开放。”制作(zuo)公司一(yi)般会选择(ze)几家、十(shi)几家“拼团”购买大公司的年框(kuang)服务，维持算力的稳定。

对于王涛(tao)来说，现在技术的变化太快(kuai)，半年就会天翻地覆。这使得他们什么都得尝试一(yi)下，“什么能赚(zuan)钱活下来，什么就优先。”

腰(yao)部以下“集体斩杀”？“至少AI不会被骂上热搜”

同样需要为“活下来”而不断调整的还(hai)有(you)演员群(qun)体，他们也(ye)是AI短剧浪(lang)潮(chao)袭(xi)来后，“吃瓜(gua)群(qun)众”最早喊着“要失业”的群(qun)体。

“AI对于头部演员没(mei)有(you)影响，他们永远有(you)戏拍，都有(you)老板会买账(zhang)，但腰(yao)部以下演员明显感觉到(dao)戏变少了。”

往返于横店和郑州拍戏的Nick在2025年年底和一(yi)些业内老板吃饭的时(shi)候逐渐了解(jie)到(dao)了AI短剧的风潮(chao)：“他们谈到(dao)年后一(yi)些平台强制性要求他们去学AI真人短剧，包(bao)括出品人、制片人、导演、剪辑，大家都要去学 AI”、“过完年后回到(dao)岗位(wei)的他明显感觉到(dao)“组讯群(qun)里(li)的通告变少了”。

据他介绍，短剧的头部演员，那些男(nan)主和女主，月收入(ru)可以达到(dao)30万-100万，但主角以下，“男(nan)二是叫不上价的，除了男(nan)主女主，其他人的价格都很低”。

“如果一(yi)部剧女主可以挣30万，女二只(zhi)能挣2万。”而极少数的头部演员，在目前一(yi)半项目转做AI赛(sai)道之(zhi)后依然有(you)戏拍，但腰(yao)部及以下的演员圈子中，“狼多肉(rou)少”的不安和焦虑已经在蔓(man)延。

“这种焦虑正在变成现实。我身边就有(you)两(liang)个朋友，他们原本下个月要进组的戏，前几天突(tu)然通知(zhi)项目暂停，说要改成AI制作(zuo)了。这对我们这种刚入(ru)行的小演员来说，是实实在在的打击，意(yi)味着机会又少了很多。”周青岚(lan)是一(yi)位(wei)由B站舞蹈搞笑区up主转战(zhan)短剧赛(sai)道的新(xin)人演员，目前已经把横店作(zuo)为“第二据点”的她，平均5-7天可以完成一(yi)部短剧的拍摄，而收入(ru)是每天1000元-2000元不等。

在她看来，短剧行业永远不缺演员，门槛(kan)不低，每个角色都有(you)很多人试戏、竞(jing)争。

周青岚(lan)会在自己的B站账(zhang)号上分享(xiang)自己作(zuo)为短剧演员的日(ri)常 BiliBili一(yi)马平川(chuan)的妥(tuo)妥(tuo)

“我演的角色类型大同小异，基本都是恶(e)毒女配，希望能早日(ri)演上好人！”小周对于自己的演员生(sheng)涯既有(you)期待(dai)也(ye)有(you)困(kun)惑：“有(you)时(shi)候我也(ye)会想，我才(cai)刚入(ru)行，还(hai)没(mei)混出个名堂，难(nan)道就要被AI取(qu)代了吗？”

Nick说，自己目前正处在“从反派转男(nan)主的关键期”，还(hai)不想放弃这份(fen)工(gong)作(zuo)，准备先观望几个月：“可能老板们看看AI如果不是那么挣钱的话，可能会把重心往真人剧上再稍(shao)往回找找。”

“这波浪(lang)潮(chao)逼着我们想，除了这张脸(lian)，我还(hai)能给角色带来什么别人（或AI）给不了的东西。”周青岚(lan)则认为，AI永远无(wu)法替代的是观众与真人演员之(zhi)间的那种“化学反应”：“把演员骂上热搜的那种真实感，AI无(wu)法让观众体验到(dao)。”

AI偶像要出圈，还(hai)得靠真人

事态的发展(zhan)似乎印证了Nick的推断。3月18日(ri)，微博(bo)用户“开罗紫玫瑰大王”发布了一(yi)条微博(bo)：“我还(hai)听到(dao)一(yi)个惊悚的消息，说以后男(nan)二以下的演员都不需要真人了，就用AI做。”随后#男(nan)二以下AI演员#迅速冲上微博(bo)热搜第一(yi)。

这条“惊悚消息”究竟(jing)是业内公认的趋势还(hai)是平台的舆论试水(shui)？新(xin)潮(chao)观鱼联系了中国电影文学学会副(fu)会长、编剧汪海林。汪海林表示，这波“AI取(qu)代真人演员”的舆论从根源上说，与当下影视市场投(tou)资的急剧萎缩有(you)关。

“制作(zuo)机构、视频平台融资困(kun)难(nan)，资本不愿意(yi)投(tou)影视剧了。在这样的背景下，AI就成为了一(yi)个很好的融资概念。”汪海林说：“资本的热钱正在往AI方(fang)向流动，对于任何行业来说，想要获得投(tou)资，用AI概念包(bao)装自己就成为了一(yi)种选择(ze)。”

“本质上这是一(yi)个金融概念，资本的游戏。”

“AI取(qu)代演员”的热搜同一(yi)天，耀客传(chuan)媒官(guan)宣了两(liang)位(wei)“AI数字艺人”——秦(qin)凌(ling)岳和林汐颜。然而，网友并没(mei)有(you)像预想中的那样“欢(huan)呼(hu)”，而是纷纷在评论区质疑：“男(nan)的长得像翟子路，女的融合了张子枫和赵今麦”“你们确定这样不是侵权吗？”

耀客传(chuan)媒官(guan)宣的两(liang)位(wei)“AI艺人”，他们介绍了自己参演的剧集，并邀请观众与他们在社交媒体互动

AI短视频的实践也(ye)在验证一(yi)个事实：相比于完美的AI脸(lian)，融合了真人明星的AI似乎更受欢(huan)迎(ying)，更能激(ji)发起(qi)观众的情绪价值，从而创造出普通AI偶像难(nan)以达到(dao)的商业价值。被小红(hong)书(shu)称为“第一(yi)个AI爱豆(dou)”的“华君”就是这样一(yi)个鲜活的例子。

“华君”是B站up主“甄(zhen)颠”创作(zuo)的AI短剧《男(nan)嬛(qiong)传(chuan)》中对于《甄(zhen)嬛(qiong)传(chuan)》中主要角色的华妃的AI“性转”——将蒋(jiang)欣的脸(lian)利用AI工(gong)具融合到(dao)一(yi)名现代装扮的男(nan)性身上。同样被“性转”的还(hai)有(you)孙俪、蔡少芬等演员，这些角色被冠以“欢(huan)欢(huan)”（嬛(qiong)嬛(qiong)）“一(yi)休”（宜修）等带有(you)暗示原作(zuo)角色的名字，在一(yi)个设(she)定为男(nan)女互换地位(wei)的宫廷世界展(zhan)开故事。

这些AI生(sheng)成的人物中很容易看到(dao)“原版”真人演员的特征

这些角色因为带有(you)了可以让观众一(yi)眼(yan)认出的真人演员的面部特点和真实神态而更加吸(xi)引人，尤其是“华君”，让很多观众惊叹“蒋(jiang)欣多么伟大的一(yi)张脸(lian)”，“做男(nan)做女都精(jing)彩”。

显然，带有(you)真人“血统(tong)”的AI人更能让真人着迷——谁也(ye)没(mei)有(you)想到(dao)，最早“出圈”的AI男(nan)明星是一(yi)位(wei)“女明星”。

在获得了千万级别的点击量后，作(zuo)者又用这些“二创”人物进一(yi)步“三创”出衍(yan)生(sheng)校(xiao)园剧、男(nan)团舞，甚至利用这些已经具有(you)一(yi)定人设(she)和性格特点的人物接了一(yi)个广告代言——生(sheng)活在校(xiao)园中的“安陵容”“华妃”“甄(zhen)嬛(qiong)”“夏(xia)冬春”一(yi)起(qi)去郊游，某品牌的户外服装在视频中有(you)显著(zhu)的露出。

上海君悦律师事务所合伙人胡峰告诉(su)新(xin)潮(chao)观鱼：“从著(zhu)作(zuo)权的角度来说，借(jie)助于原影视作(zuo)品形成演绎作(zuo)品，如果没(mei)有(you)获得原作(zuo)品的授(shou)权的话，就会有(you)风险。构不构成演绎作(zuo)品的标准，主要看这类‘二创’的台词表达是不是新(xin)的，人物设(she)定、背景画面是不是新(xin)的，如果以上都为原创，那么借(jie)鉴的剧情并不构成侵权的问题。”

“但如果仿(fang)造明星的脸(lian)来塑造虚拟偶像，尤其是能够通过技术手段鉴定出来并有(you)迹可循(xun)的生(sheng)物特征融入(ru)，显然是构成对明星肖像权的侵犯。这是人格权益保护的范畴。”

到(dao)本文成稿(gao)时(shi)，up主甄(zhen)颠已经删除了主页中“男(nan)嬛(qiong)传(chuan)”的相关作(zuo)品，并回复粉丝留言：“盈利就不行了。”

“真人影视做不好的机构，换AI也(ye)不会成功”

正如人类过往诞生(sheng)的所有(you)新(xin)生(sheng)事物一(yi)样，AI影视剧目前还(hai)只(zhi)是“襁褓中躁(zao)动的婴儿”，所以它可能给我们的文化生(sheng)活和市场带来的改变尚在未知(zhi)与探索中。但有(you)一(yi)点可以肯定，其所带来的“震动”一(yi)定是结(jie)构性的。

“整个中国的影视行业，它是有(you)一(yi)条鄙视链在的，正因为存在这种鄙视链，比如做电影的、做电视剧的，他们其实不太看得上我们这些做相对比较low的行业。”王涛(tao)在采访的最后表示，AI发展(zhan)得再快(kuai)，终究只(zhi)是技术工(gong)具，但AI短剧给影视行业带来的改变一(yi)定是内容上的：“正是做短剧的人太多了，我们能创造出来观众爱看的东西肯定比你小圈子做出来爱看的东西要多。”

“做传(chuan)统(tong)电影的可能10个人在写电影的本子，而短剧的发展(zhan)可能就有(you)几千个上万个人在写本子。”炫技的背后是门槛(kan)降(jiang)低后，这种大浪(lang)淘沙的人类创造。技术加速迭代所带来的是内容创造的加速迭代：“这种指(zhi)数级的内容，终归里(li)面是会有(you)很多很好的作(zuo)品的。短剧也(ye)好，长剧也(ye)好，电影也(ye)好，大家爱看的归根结(jie)底还(hai)是好的内容。”

作(zuo)为生(sheng)产故事的编剧，汪海林也(ye)表达了相似的看法：“AI的门槛(kan)对大家来说都是一(yi)样的，你能用别人也(ye)能用。谁能挣钱，最终还(hai)是观众的选择(ze)。”

“目前鼓吹AI的制作(zuo)机构和平台，都在说降(jiang)低成本，但是对于内容盈利这件事，他们从来没(mei)有(you)表达过信心。”汪海林说：“没(mei)有(you)人说有(you)了AI之(zhi)后，我们能做出超过《哪吒(zha)2》《唐人街探案》的电影，我们的AI演员能超过沈腾(teng)，我们的内容能卖200亿。”

“我敢说，在真人电影真人剧集方(fang)面无(wu)法获得成功的机构和平台，在运用AI的技术手段以后依然不会获得成功。”

“艺术的本源，在于作(zuo)为人的我们表达对这个世界的看法，而人类欣赏艺术的快(kuai)乐，源于和另一(yi)个时(shi)空的人类产生(sheng)共(gong)鸣。就像站在庐山瀑布前的我们会想到(dao)李白在千年前写的诗句。也(ye)许，机器永远无(wu)法代替人去表达，也(ye)无(wu)法代替人类创造艺术的快(kuai)乐。”

来源|新(xin)潮(chao)观鱼