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别再(zai)让流量“谋杀(sha)”好故事

□李丽

全国人大代表、编剧(ju)赵冬(dong)苓近日的一席话，戳中了当下(xia)影视圈的隐痛：剧(ju)本因(yin)没有够“流量敌对”被频频退货，故事为迁就明(ming)星(xing)被肆意篡改。她更敏锐地(di)警示，平(ping)台本日“唯流量”，明(ming)日或许就会“唯AI”，这种对数据与技术的盲目追逐，正逐渐腐蚀影视创作的基本。

她的这番话，展现的没有但是编剧(ju)困(kun)境，更是整(zheng)个行业正在(zai)短视焦虑中形成的畸形链(lian)条——流量反客(ke)为主(zhu)，粉丝越俎代庖，最重要的创作反倒成了最先被牺牲(sheng)的一环。

“唯流量论”的素质，是让饭(fan)圈逻(luo)辑高出于艺术规(gui)律(lu)之上。正如赵冬(dong)苓所言，一旦选定流量演员，整(zheng)个剧(ju)组的运转重心便会发生偏移，角色打造要考虑明(ming)星(xing)人设的“安全区”，情(qing)节促(cu)进也(ye)要掂量明(ming)星(xing)戏份是没有是“足秤”。为了幸免粉丝抵制和流量反噬，创作被频频“改正”——淡化(hua)深入和尖(jian)利的社会议题，转而投向更安全的情(qing)感叙事；牺牲(sheng)人物关系的复杂性，追求立即满意的“甜宠”“爽文”模式。由此，作品与实正在(zai)生存的联系被切断，行业陷(xian)入“数据繁华(hua)”与“口碑倒塌(ta)”并存的怪圈。

“唯流量”与“唯AI”一脉相承，二者共享同一种傲慢的“捷径逻(luo)辑”。如果说“唯流量”是试图用数据的确定性来替换(huan)艺术的冒险性，那么“唯AI”则是这种模式的另一种形态——用技术的可(ke)复制性扼杀(sha)艺术创作的独(du)特(te)征。现实上，无论是迁就流量还是依赖AI，其素质都是逃避内容创作的艰辛，企图用算法来替换(huan)那些原本没法被量化(hua)的人类情(qing)感和生命体验。正在(zai)这个历(li)程中，“人”的主(zhu)体性被逐渐弱(ruo)化(hua)，创作者的自力思考被数据大水淹没。最终，艺术没有再(zai)是灵魂的共识，而是沦为对数据的“供养”。