中央文史研究(jiu)馆馆员、文艺(yi)评论家(jia)仲呈祥不止(zhi)一次(ci)重申如是观点(dian)：“中国(guo)电视剧不必按(an)照西方类(lei)型剧的模式进行裁剪。如果(guo)创作(zuo)者一味套用狭隘的西方类(lei)型剧理论，可能会过滤掉生活的整体性、丰富(fu)性。”《隐身的名字》或许正是如此，它用一次(ci)次(ci)接壤生活的细节营造，为“女性叙事(shi)”松绑。

是女性，也是具体的生活着(zhe)的不同人

新剧一上(shang)来就(jiu)揭(jie)穿(chuan)了(le)任小名（倪妮饰(shi)）体面物质(zhi)条件下的不堪。她的作(zuo)家(jia)丈夫常年从她的笔记里“借鉴”灵感，甚至触及底线地抄(chao)袭了(le)她与少女时代闺(gui)蜜共有的日记；她的亲(qin)生母亲(qin)嫁过“赵钱孙李(li)”四任丈夫，动荡的生活与总被他人定义的姓氏，让她与亲(qin)生母亲(qin)互存芥蒂。为了(le)夺回应有的署名权，为了(le)给自己正名，她决意从起诉丈夫开始。

如果(guo)说抗争是许多“她剧集”的常见桥段(duan)，那么《隐身的名字》不着(zhe)急渲染(ran)所谓觉醒(xing)。主创将镜头从悬(xuan)案调转到生活现(xian)场，在(zai)现(xian)实与过往的双时空(kong)结构里，把两代女性互为因果(guo)的来时路娓(wei)娓(wei)道来。回到自然贴地的现(xian)实土壤，女性角色首先在(zai)故事(shi)里落地成了(le)具体的生活着(zhe)的不同人。

小城七道河子掩藏着(zhe)几位女性的旧时光。少女任小名与同学柏庶的生活条件天差地别(bie)，可一穷一富(fu)的两个女孩都在(zai)捱着(zhe)无法为外人道的痛楚。因为“一棵想要环游世界的树”，靠近的梦想让两人缔结牢(lao)固友谊(yi)。对(dui)她们而言，老师周芸像是照进生活的光，而旧厂房(fang)里的读(du)书声，则如同冬天的树枝一般，总在(zai)向往春天到来。

闫(yan)妮饰(shi)演(yan)任小名的母亲(qin)任美艳，演(yan)员纯熟的表演(yan)将这个情感生活坎坷、却在(zai)倒刺(ci)里藏着(zhe)求生本能的野生女人，刻画得入木三分。四次(ci)婚姻，她嫁过好人老钱，可惜幸福太短。老钱意外身故后(hou)，为养活两个孩子，她做护(hu)工天天值大夜(ye)班，坚信活人比死人重要、赚钱养家(jia)比名声重要。她文化水平(ping)有限，拉来医(yi)院废弃的卫生用品，幻想大赚一笔，结果(guo)因物品过期(qi)得不偿失；她关心女儿，可教育(yu)方式总是不太得当(dang)，弄得家(jia)里鸡飞狗跳……一切就(jiu)像镜头扫过的洗手间里的三条毛巾(jin)，褪了(le)色、硬得像咸菜的那条属于母亲(qin)，这个物尽其用的家(jia)，便是靠毛巾(jin)的主人撑起来的。

更值得咂(za)摸的还有任美艳待一儿一女的不同态(tai)度(du)。固有印象的女性叙事(shi)，姐姐常被塑造成“扶弟魔”般的牺牲者。任小名的故事(shi)开头，也曾有母亲(qin)更倾向于儿子的情节。但镜头推近，原来，儿子有精(jing)神疾病无法上(shang)学，身体健全的女儿看似被苛待，内里到底几分重男轻女，母亲(qin)分不清，观众也很难解开。对(dui)于任美艳，这就(jiu)是生活本身，无关对(dui)错，有的只是当(dang)下的更优(you)解。正是有了(le)这样既(ji)能“独(du)立成章”理解、也能融于人性考量(liang)的“女性叙事(shi)”，一群从烟火生活里来的群像，不只是单(dan)纯的性别(bie)符(fu)号，而是承载了(le)能继续深入探(tan)讨人性幽微与复(fu)杂的可能性。

在(zai)悬(xuan)念编织中，探(tan)究(jiu)生而为人的共性困境

现(xian)实时空(kong)里，一边是任小名夫妻间的版权官司；一边是陈年命(ming)案被翻出，警方追查(cha)发(fa)现(xian)，受害者与20年前的周老师有千(qian)丝(si)万缕关联(lian)，可蹊跷的是，周芸在(zai)各类(lei)档案里“查(cha)无此人”。

被刻意忽略的作(zuo)者的名字、被人为抹掉了(le)身份痕迹的神秘(mi)老师，《隐身的名字》用双案并行引出题眼：倘若名字是每个社(she)会人的符(fu)号，那么被遮蔽、被模糊(hu)的符(fu)号背后(hou)，究(jiu)竟是户籍上(shang)的消失，还是精(jing)神、话语权或是存在(zai)意义上(shang)的被隐去(qu)？女性名字的隐与显、人物关系的流(liu)动，于是成为推动悬(xuan)念剧情的暗线与内核。

在(zai)悬(xuan)念的抽丝(si)剥茧中，主创带观众看到不同的女性困境，也看到属于她们的勇(yong)敢与坚韧：任小名的名字本就(jiu)带着(zhe)几分随意，“小名”叫多了(le)顺势成了(le)大名，成家(jia)之后(hou)，她也始终活在(zai)丈夫的光环之下。她对(dui)自己著作(zuo)权的主张捍卫，本是对(dui)自我身份认同的争取(qu)。柏庶被养母当(dang)作(zuo)另一个人的替代品，被期(qi)待活成别(bie)人需要的样子，但始终没放弃属于自己的灵魂，希望以自己的名义生活，找回生命(ming)的自主权……

更关键的，悬(xuan)疑外表下，主创从个体进一步探(tan)究(jiu)生而为人的共性。任小名与任美艳吵吵闹闹但彼此牵挂的母女关系，浓缩着(zhe)东亚式亲(qin)情藏于疏离外表下的深情。带着(zhe)烟火气的爱与怨交织共生，探(tan)讨了(le)代际间沟(gou)通、包容、理解、和解的命(ming)题。任小名与刘潇然之间，表面“样板间婚姻”、内里互相不信任的关系，触碰(peng)了(le)现(xian)代婚姻与物质(zhi)生活交锋后(hou)，人性中趋利(li)避害的一面，也让婚内著作(zuo)权等少被探(tan)讨的现(xian)实议题，开始被看见。至于浑身谜团的柏庶、葛(ge)文君、周芸、文毓秀等，她们人生里的错位与意外、怯懦与勇(yong)敢、自私与奉献、控(kong)制与放手，何尝不是能激发(fa)更广泛共鸣的普遍困境。（王彦）